Clase 3: Aristóteles y tu hermana

Como los tenía medio abandonados, voy a escribir mucho, con múltiples lecturas, y sorpresas infinitas, así va y vienen y siempre tienen algo que leer. No me hagan caos, una pelotudez atómica. Seguimos con las clases de guión.

Esto lo dijo Aristóteles y no hay vuelta que darle, eh. Un buen guión tiene que tener: introducción, nudo y desenlace. Asñi se escribe, carajo. Si tiene estas tres cosas bien definidas, ya pueden pensar en salir a venderlo. Y con bien definidas me refiero a “que sean posibles de ver en la práctica”, que cuando uno lea diga “ah, mira, acá empieza el -nudo-”. Bueno, listo, hasta la clase que viene.

¡Que susto, eh! Claro, ustedes están pensando: ¿Y para esto pagué? No, no pagaron. Porque si hubieran pagado yo les diría que Aristóteles se tendría que haber llenado de guita, y sin embargo (no lo comenten por ahí) los que sí la juntaron en pala fueron los que vinieron después de Aristóteles reformulando su teoría de tres partes.

Y acá llegamos a Mr Field. Un tipo super simpático que para vender más libros dijo que la idea máxima era introducir dentro de la teoría de Aristóteles, los -plot points-. “Puntos de giro”, en castellano neutro. Así que una buena historia tiene que tener dos puntos de giros: el primero entre -introducción y nudo-, y el segundo entre -nudo y desenlace-. De forma lineal quedaría algo así como... ¿No entienden una goma, no?

A ver, por ejemplo... Bueno, ahora no se me ocurre ninguno, pero vean The Prestige que esta muy buena, es como ver una película de David Copperfield contra Houdini. The prestige, que peliculón.

Entonces, les decía... los plot points. Pero como a Mr Field le gustaba mucho la platita metió otro concepto... El -midpoint-. No se gasten porque no tiene traducción, así que le vamos a decir –midpoint-. El midpoint como su nombre lo indica (?) en el medio del nudo, y sería como una especie de climax superloco.

Por ejemplo, acá sí tengo un ejemplo. The unusual suspects. ¿No? Esa sí tiene todo lo que dijeron Aristóteles y Field, con la salvedad de que es un embole la película. Ups, los dejo porque ahí viene una manifestación de bichos FADU de Imagen y Sonido con tomates podridos. Putooos.

En el midpoint pasa de todo, es como que barajan y dan de nuevo. El asesino no es el asesino, Darth Vader no es el papá de Luke, Scarlet O’Hara sale corriendo de la mansión y se sube a cocochito de Rett, y cosas asi, Harry conoce a una minita más linda que Sally en la fiesta y se queda con ella. Esas cosas que ni te las ves venir. Y que por un lado serían cualquiera, pero que por otro lado funcionan para la sorpresa, ese giro loco que te deje culo pa’rriba.

O sea, para no irme por las ramas, Field se llenó de guita reformulando una teoría que se decantaba sola. La linealidad de una historia estructurada en tres partes definidas es lineal en tanto y en cuanto sea leída como tal... Todas las historias son lineales, todas brillan en el último minuto... The Prestige, The Sixth Sense, The fight club, todas funcionan... como las películas de ladrones simpáticos. Casi tan ladrón como este post...

Felíz año para todos. =)